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En mettant en scène des groupes de personnes il porte un regard sur le comportement humain dans des situations insolites: une émeute (Glutinosity, 2001), un crash boursier (Middlemen, 2001), des réfugiés en attente (Flock, 2002) ou une scène de pillage (Pulverous, 2003). Les personnages semblent à leur place jusqu’à ce que nous découvrions au fil de l’observation des détails qui clochent, des comportements inadéquats et inattendus. La caméra de Mik glisse pourtant, indifférente, sur ces incongruités, les neutralise et nous ramène vers une réalité plus rassurante, avant que d’autres bizarreries ne ressurgissent à l’image. Nous oscillons ainsi sans cesse entre réalisme et fiction.
Dans ses installations vidéo, Aernout Mik nous emmène au beau milieu d’une situation de crise dont on ignore toujours les causes et dont on ne découvrira jamais les effets. Nous sommes transportés dans un espace où le temps s’étire, où le scénario s’est effacé; il n’y a ni début ni fin, mais seulement la perception d’une durée.
Avec cette nouvelle œuvre produite pour l’exposition, Vacuum room, nous pénétrons dans une salle de réunion et assistons aux débats d’une trentaine de politiciens assis derrière leurs bureaux. L’image, privée de son, nous montre des discussions qui semblent animées avec des participants qui tentent de se faire entendre, de voter, qui quittent les lieux, puis reviennent. Au désordre régnant se superpose l’arrivée d’un groupe de jeunes manifestants qui occupe le centre de la salle et se voit donc séparé de la communauté politique par une barrière de mobilier. Ils ajoutent à cette atmosphère chaotique une protestation tout aussi délirante et anarchiste. Deux groupes, bien distincts par leurs codes vestimentaires, ont finalement des comportements similaires, incompréhensibles pour le spectateur et voués au néant. L’espace se désorganise sous ces impulsions contradictoires, puis se reconstruit ou encore reste statique symbolisant l’impasse dans la communication à la fois entre les deux parties, et au sein même de chaque communauté. La performance qui réunissait une cinquantaine d’acteurs professionnels et non-professionnels fut filmée par six caméras de surveillance. Hors contexte dans un lieu dédié aux débats publics, ces caméras nous proposent des points de vue définis et par conséquent une vision fragmentaire de la situation. Habituellement, le mouvement de la caméra est déterminant dans les travaux d’Aernout Mik. Les lents travellings, les déplacements avant-arrière de la caméra sont prévus pour agir sur la perception du spectateur. Ici, les caméras ont été programmées pour changer de cadrage simultanément, filmant avec le même degré d’attention tantôt le décor et l’espace, tantôt les actions intenses qui s’y déroulaient.
Le public est totalement immergé dans l’action, mais tout comme les acteurs de la scène, ne peut capter la totalité de la situation. Il fait l’expérience physique et visuelle de l’image en mouvement et se retrouve plongé au cœur des débats grâce aux six projections de cette installation. Le spectateur est ainsi amené à se questionner sur son propre rôle en tant que citoyen universel. Vacuum Room a été coproduit par le Centre pour l'Image Contemporaine, Saint-Gervais et Argos, Bruxelles et avec le soutien de carlier | gebauer, Berlin et Beamsystems, Amsterdam.
Aernout Mik, né en 1962 à Groningen, Pays Bas, vit et travaille à Amsterdam. Expositions personnelles (sélection) 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 Expositions collectives (sélection) 2005 Whatever happened to social democracy., Rooseum Center for Contemporary Art, Malmö, Sweden 2004 2003 2002 2001 2000 1999 * Projets ayant fait l’objet d’une publication.
Bibliographie (Sélection)Catalogues‘Aernout mik’, Fundacion “la Caixa”, Barcelona 2003, texts by Dan Cameron and Jorge Wagensberg and an interview between Marta Gili and Aernout Mik ‘Elastic’, Koninklijke Nederlandse Akademie van Wetenschappen, Amsterdam 2002, text by Daniel Birnbaum: “How to misunderstand Aernout Mik in twelve steps” ‘Aernout Mik - Reversal Room’, The Power Plant, Toronto 2002, text by Phillip Monk ‘3 Crowds’ ICA, London 2001, texts by Anne Walsh, Martijn van Nieuwenhuyzen. `Post Nature - Nine Dutch Artist’, 49a Biennale di Venezia, 2001, text by Frederic Paul: “Aernout Mik - Confusing Sensations” ‘Tender Habitat / Three Works by Aernout Mik’ Jean Paul Slusser Gallery, The University of Michigan, Ann Arbor (US) 2000, with an interview between Anne Walsh and Aernout Mik ‘Primal Gestures, Minor Roles’ Van Abbemuseum Eindhoven 2000, texts by Jaap Guldemond and Jan Debbaut, Maxine Kopsa, Mark Kremer, Tijs Goldschmidt, Bernhard Balkenhol ‘NL - Contemporary Art from the Netherlands’, Van Abbemuseum Eindhoven 1998, text by Jaap Guldemond: “Aernout Mik - Wie die Räume gefüllt werden müssen”
Articles (sélection) Artforum, Christopher Miles, “Aernout Mik, The Project”, Mai 2003. Artpress, Catherine Francblin, “Aernout Mik, retour au point mort”, Mai 2003 Mouvement, Anne Bonnin, “Etat du monde/État de conscience”, été 2003 Beaux Arts, Frédéric Paul, “Aernout Mik, Transes de Vie”, Fév. 2003.
Vidéographie (sélection) 2004 2003 Flock, 2 screen video installation, digital video on DVD, edition of 4 + 2 a.p. |
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